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11.12.08 

Ninguna bala parará este tren

(Publicado en el suplemento 25 años: La cultura de la democracia, de Página/12)

El recuerdo del cronista se fija una y otra vez en un momento, un lugar, un clima determinados: es enero de 1984, y en un escenario que mira a las barrancas de Belgrano está Spinetta Jade. Luis Alberto Spinetta canta la flamante “Resumen porteño”, que cuenta que Ricky está listo, listo del bocho, y encima le tocó Marina (937), y dice que, en el río, usualmente solo flotan cuerpos a esta hora. El Flaco canta “Maribel se durmió”, su poema cantado a una desaparecida, y un estremecimiento recorre a la multitud. Una multitud módica para lo que será la convocatoria del rock argentino en los años por venir: una pequeña masa de gente que pestañea extrañada, se reconoce de las citas clandestinas cuando el afuera era la cárcel, jóvenes y veteranos que están entrenando los músculos en un deporte inusual: ganar la calle.

El rock argentino jugó un rol central en la recuperación de la vida democrática, y fue su enorme potencia artística lo que le permitió conseguirlo a pesar de sus propias debilidades, sus contradicciones, su forzado aprendizaje. Durante los años de plomo, el rock local tuvo a su favor el hecho de que los milicos nunca lo consideraron un enemigo de peso: lo vigilaron de cerca, sí, y lo presionaron con censuras y obligaron al exilio a más de un creador de su época primigenia. Pero la rama “cultural” de la cría de asesinos fue mucho más efectiva alimentando músicas idiotas, taponando con ellas el acceso a la difusión de una legión de creadores que debió conformarse con la maceración artesanal de un fermento diferente. Los cerebros de bota no supieron leer que las 60 mil personas que se materializaron en la Rural para ver a Seru Giran le estaban cantando “Alicia en el país” justamente a ellos, cobardes reinas de corazones aplastando un río de cabezas. El río no se detenía: ninguna bala parará este tren, sacaba pecho un pequeño gigante con apellido de anciano y espíritu eternamente joven.

Para cuando volvió a ganar la calle, el rock ya cargaba con los efectos de su primer gran conflicto ideológico: el malhadado Festival de la Solidaridad Latinoamericana dividió las aguas entre quienes confiaron en estar tendiendo una mano a los soldaditos mandados al muere por un borracho, y quienes interpretaron el gesto como un acto de colaboracionismo inútil. La prohibición del Comfer de emitir “cantables en inglés” por radio fue un espaldarazo que nadie quiso vivir con culpa: era hora que los canales se abrieran para un movimiento artístico que los merecía largamente. Pero aquel debate, que resurgiría esporádicamente con el correr de los años, fue reemplazado por otro de corte estético. Los dos primeros años de Alfonsín, la primavera democrática, fueron la explosión de otra forma de abordar el rock y otro mensaje, que volvió a establecer diferencias tajantes entre quienes se permitían un brote hedonista, de liberación, de festejo de la recuperación de los sentidos, y quienes no podían separar al género de una necesaria carga de mensaje ideológico, hasta político.

Argentina, país ciclotímico como pocos, hizo que en solo dos años, cuando se comprobó que no era tan fácil comer, curar y educar, que no era tan fácil limpiar tanta mugre subterránea, que habría que recorrer un largo camino hasta castigar tanto crimen, la negritud y el pesimismo ganaran el horizonte: el rock de 1986 estaba a años luz de la alegría imperante en aquella primavera. Para entonces, la diversificación estilística del rock argentino (y hablar de rock argentino es necesario: lo de rock nacional apesta a etiqueta milica, a nazional, a patrioterismo) era una certificación más de la exactitud de aquella frase del Abuelo. El rock ya no era un ghetto, era más que nunca la voz de un par de generaciones.

Si los militares lo consideraron un enemigo de poca monta, para la clase política de la flamante democracia el rock tuvo el efecto opuesto: todos lo querían de aliado, todos quisieron que llevara agua a su molino. Es por eso que en todos estos años hubo acercamientos y rechazos, utilizaciones con permiso (como en tantos eventos y campañas en los que los músicos vieron, antes que una adhesión real, otra forma de mostrarse ante el público) e intentos de apropiación. Con el correr del tiempo, el único movimiento al que la gente de la guitarra eléctrica quiso sumarse sin reservas fue el de los derechos humanos, una forma distinta de hacer política y fortalecer una democracia que hoy, aun con todas sus imperfecciones, se da por sentada.

Por lo demás, la diferencia entre aquellas cálidas noches de Barrancas de Belgrano y la actualidad suma varios abismos, en todos los órdenes. El rock argentino se profesionalizó a un nivel entonces impensado, conquistó Latinoamérica, multiplicó su fuerza interna, sedujo a los sellos discográficos y, cuando éstos demostraron que no estaban dispuestos a ceder más que una pequeña parte de la torta, motivó el desarrollo de una escena independiente que trató de hacer uso de sus propias herramientas; a menudo el debate estilístico mutó en bandería cuasi futbolística (el folklórico Almendra vs. Manal, o plásticos vs. comprometidos, llegó a niveles irracionales con la oposición Soda-Redondos), mientras los medios convertían al género en moneda corriente. Una y otra vez chocó con sus propias torpezas, y el ejemplo más funesto tuvo lugar en República Cromañón. Pero aquella potencia creativa siguió siendo su motor, que a veces reguló mal, a veces pareció detenido y otras pasado de revoluciones. Y sin embargo, en épocas oscuras y optimistas, rodeado de gente con buenas intenciones, chupasangres u oportunistas, siguió –sigue– dando pruebas de aquello que fue himno: No se desesperen, locos. Ninguna bala parará este tren.

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Esa canción de los Abuelos!.
El mensaje, la alegría y la esperanza; no hay que dejar de cantar algo así. Ese tipo era un showman de aquellos. Falta de eso ahora, creo ¿no?. Cito también a Moura, al Charly de los 80, Luca. Había tipos carismáticos en escena.

Ah, excelente artículo.

Un gran artículo, Eduardo.

Y, Darío, quizás lo que falte son ojos para encontrar a esa gente, o que la historia saque del lugarsucho en el que esté tocando hoy al próximo Luca (que también tocó en lugarsuchos, nunca en River como o haría hoy si resucitado).

Recordemos a San Spinetta y su "mañana es mejor": para mí que eso también es rock.

Ay, por favor! Yo estuve en Barrancas de Belgrano y te juro que leyendo la nota por un momento me estremecí...Maribel se durmió/ vamos a buscarla porque se hundió..
Tremenda nota, EF.
M.

Hace poco charlaba con un amigo sobre el rock local y la democracia. En esa charla dije –lo recuerdo ahora, tras leer tu nota– que dudaba del rol central –como decís vos– que tuvo el rock, los músicos, en aquel momento bisagra.
No sé si cambiaría de opinión, pero tu mirada es un aporte más que interesante –y necesario– que me hace repensar en todo esto. Te agradezco esa oportunidad.
E insisto: esto que decís, que traés, es necesario. Al fin y al cabo, es hablar sobre la democracia, esa que tanto costó, esa que hoy día es discutida por debates pequeños y cortos a partir de lo que llaman "inseguridad".
En estos días, escuché en un par de de radios AM (y no hablo de la 10) algunos mensajes de los oyentes que, en resumidas cuentas, decían terribles cosas como "con los milicos estábamos mejor". Uf. Cuánto olvido, cuánta negación. Treinta mil negaciones. Escalofrío.
Qué agradable que rescates al Flaco, a los Abuelos, a Serú. La poesía.
Como bien citó alguien acá cerquita, "mañana es mejor". Cuesta creerlo, pero al Flaco le tengo fe.
Siga rescatando, maestro.
Abrazo, Eduardo, gracias,

Martín, el daltónico

Hola Martín! Me alegra que hayas encontrado la manera de poder leer el blog... o lo estás adivinando?

A mí también me recorren escalofríos cuando escucho a algún nostálgico: recuerdo muy bien el temor al salir a la calle, tener que ir con documentos hasta al almacén de la esquina, gambetear a la cana al salir de un recital o simplemente volviendo a casa... y las letras del rock acompañaban, te permitían hacer catarsis, eran un código en el que encontrar respaldo. Y la inocencia y alegría de aquellos primeros meses de democracia... irrepetible.

EXCELENCIA!

excelente articulo.
tambien estuve en ese y todos los que hicieron en barrancas.

lo actores son los mismos la inseguridad de hoy es sembrada por el modelo economico impuesto por la dictadura y profundizado por el menemismo,cuesta dejar atras las consecuencias,tambien es cierto que bandas de secuestradores de hoy son la mano de obra desocupada,el rock algunas veces es funcional al sistema,otra es rebel de y contestatariome gusta y respeto a spinetta y a otro pero al flaco creo haberlo visto en el fetival por malvinas,en la casa rosada,y creo que en la campaña de angeloz.Todo un democrata.Igual creo que es de lo mejor lejos

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